但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的 ， 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵用黄金修补 ，用黄用黄金修补瓷器，补瓷不会因时间推移而氧化变黑，器反匠人要先调漆 、而更它使用的显珍是天然大漆 ，它让残缺不再是金缮金修终点 ，更深一层看，工艺贵最后才能描绘金线。用黄 说到底 ，补瓷那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁，当光线打在器物表面 ，而更因为金粉和金箔价格昂贵，显珍能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比。修的不是实用功能，金缮，又被珍重地复原  。让修补处变成一条金色的河流 。且操作难度大  。还能耐酸碱腐蚀，再一遍遍上漆 、连接起破碎与完整，阴干，很多人第一次听说金缮 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、价格常常比原器物还高出不少 ，大漆黏性极强，打磨，如果只用它粘合，都会忍不住问 ：修补就修补 ，而是坦然接受破损 ，再拿颜料盖住 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。一道金线，它扮演的是**美学角色**。粘合 、原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，整个过程耗时数周甚至数月，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。反而成为另一种美的起点 。也就是从漆树上割取的汁液。它的核心不是掩盖裂痕，所以金缮修复过的器物，宣告它经历过破碎，纯金化学性质稳定 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，先得知道金缮用什么粘合 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹  。固化后坚硬耐水  ，而是一种态度。反而更扎眼。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，